Flavia Dima
Critic și curator de film. O interesează cinemaul hibrid și experimental, filmul de montaj, patrimoniul cinematografic și confluența dintre cinema și politic. Vede câteva sute de scurtmetraje pe an pentru BIEFF. Uneori scrie poeme. La Films in Frame, scrie reportaje de festival, editoriale și este și traducătoare.

Noul Val Feminin: debuturile care au schimbat fața cinemaului românesc

scrisori către Chantal

8 filme politice clasice de revizitat într-un an tumultuos

Viitor luminos: Ornamentul maselor | IDFA 2024

The Room Next Door – Hablas ingles? | Viennale 2024

The Shrouds – Pururi viu/mort, înfășurat în pixeli

Ink Wash – Noua Tranziție

Longlegs – Minciunile au picioarele scurte

Ilustrată din Prizren. Noua (dez)ordine, la DokuFest 2024

Câteva note despre relația dintre critici și cineaști | A Sunday in the Country, New Horizons 2024

Polyester – Oh, mamă!

Viața e-un câmp minat: cinemaul lui Thomas Heise

TIFF 2024: Ext. Mașină. Noapte

Anora: Părăsind Las Vegas | Palme d’Or 2024

All We Imagine As Light: Poveste din Mumbai | Cannes 2024

Grand Tour: A te abandona lumii | Cannes 2024

The Apprentice – Șacalul de pe 42nd Street | Cannes 2024

Bird: Prinde-aripi | Cannes 2024

Trei kilometri până la capătul lumii: din depărtări | Cannes 2024

Cimitirul privirii. Câteva note despre imaginea de război, pornind de la filmul Civil War | The State of Cinema

„Sfârșitul istoriei n-a mai avut loc niciodată.” Câteva highlights de la Visions du Reel 2024

No Other Land – Să nu încetăm să privim la imaginile ce vin dinspre margine către centru

„O fereastră pentru a vedea”. Cine-poemele lui Maryam Tafakory

Le Gang des bois du temple – Frumusețea zilei

Auf Wiedersehen! Câteva gânduri despre cinema, critici și politică, pornind de la ultima Berlinală

A Traveler’s Needs – A fi altcineva | Berlinale 2024

L’Empire – Dincolo de Bine și de Rău | Berlinale 2024

Săptămâna mare – Un stol de lumini mici și vioaie | Berlinale 2024

O declarație de dragoste și de încredere: Nanni Moretti, despre „Un viitor luminos”

Cinema ARTA: cinematograful care a supraviețuit

Eduardo Williams: „Speranța mea este că vei putea uita pur și simplu de cameră și că vei fi acolo, împreună cu oamenii”

Frunze căzătoare – Speranța moare ultima

Mar del Plata 38: Cinema și democrație

The Walls Can Talk – înăuntrul peșterii

Strawberry Fields | Retrospectivele de la Viennale 2023

La Passion de Dodin Bouffant: Nu există iubire mai sinceră decât…

MMXX – Are cineva un încărcător de Nokia?

În anul filmelor lungi: durata în lumea digitală | The State of Cinema

Master Gardener – Peisagistică americană

Nu aștepta prea mult de la sfârșitul lumii – Viii cu viii, morții cu morții

Un spectru bântuie cinematograful: Barbie, sau nostalgia viitorului trecut

1:10 – CNC-ul și excluziunea sistematică a femeilor

Half-time: Cum arată cinemaul românesc la jumătatea anului? | The State of Cinema

Bonne seance! | Cannes 76, la rece

Anatomy of a Fall: „Lucrurile o să fie așa o vreme” | Palme d’Or

The Zone of Interest, de Jonathan Glazer: tratat despre abominație | Cannes 76

Killers of The Flower Moon, de Martin Scorsese: Câmpul în flăcări | Cannes 76

Despre sănătate mintală în industria filmului românesc

IndieLisboa 20: Vedere lusitană

Visions du Reel 2023: Scânteile non/ficțiunii

Panică și antreprenoriat moral în discursurile românești despre cinema | The State of Cinema

Ce va schimba Statutul Lucrătorului Cultural în industria cinematografică? | The State of Cinema

La umbra copacilor: anotimpurile lui Kiarostami

Spre Nord: o discuție cu Mihai Mincan și George Chiper-Lillemark

Berlinale 73: contabilii și cineaștii

Mammalia și Între Revoluții | Berlinale 2023

Joburi, capital și sex în Noul Cinema Popular Românesc

Jurnal de festival: Berlinale 2023

Omniprezenta violență împotriva femeilor din Noul Cinema Românesc

Scrieri despre Literatură și Arte de Pier Paolo Pasolini: limbajul cinematografic, limbajul vieții

Corsage: Dincolo de biografism

Confesiunile unui critic: primul meu vot pentru topul Sight and Sound | The State of Cinema

Luminescențe din Filipine | Ji.hlava 26

Viennale 2022: Focurile Cinemaului

Time’s up: despre recentele proteste ale studenților și cineaștilor români | The State of Cinema

Jurnal de festival: Astra 29

Chiar avem prea mulți absolvenți de teatru și de film? | The State of Cinema

Vortex: Cronica unei morți anunțate

Zuhal – Miau | Anonimul 2022

Kammerspiele: Scurtmetrajele românești de la Anonimul 19

Fragilitatea arhivelor online | The State of Cinema

Feature Film About Life: Jurnalul unui doliu | TIFF 2022

Godland: Sfântul Duh | TIFF 2022

Curatoriatul de cinema în lumea precariatului  | The State of Cinema

Cannes 2022. Alba/neagra

Cannes 2022 | The Stars at Noon – Delir

R.M.N. – Metastazele societății

„(nu) M-au confundat”. Gânduri despre Gopo și Filantropica | The State of Cinema

Festivalurile Furate. 3 festivaluri românești ale căror identități au fost copiate pe FilmFreeway | The State of Cinema

L’Îlot: o privire aparte | Visions du Réel 2022

Ecouri ale trecutului apropiat: despre „Maidan” și „Close Relations”

Pasolini, la centenar: indisputabil, irepetabil | The State of Cinema

I never asked you for a rose garden | The State of Cinema

Rotterdam 2022: cinci talente emergente

Rotterdam 2022: Insula – Crusoe în Lampedusa

The Power of the Dog – Lupi în piele de oaie

2021: Un rezumat al anului în cinematografie | The State of Cinema

Ce este greva IATSE – și de ce contează (dincolo de Hollywood) | The State of Cinema

Sympathy for The Devil: Bruno Dumont, despre „France” | Viennale 2021

A reflection of a reflection of a reflection: Pentru mine tu ești Ceaușescu | Ji.hlava 25

Strania istorie a festivalului dispărut

Aloners. Despre solitudini | San Sebastian 2021

Cinéma La Clef. Mic ghid de nesupunere cinematografică

Locarno 2020. Zeros and Ones – Minus cu minus face plus

Arhiva ca mărturie. Raluca Durbacă, despre „Certitudinea Probabilităților”

Familiarele chipuri ale Luminiței Gheorghiu

Din pragul unei lumi care se redeschide: cum va arăta vara lui 2021?

Vederi de la Annecy ‘21

Relativitate: Oberhausen 2021

Chiar a fost 2020 „anul documentarului”?

Acasă este un spațiu în timp: Visions du Réel 2021

De la Langlois la „la loupe”: gânduri despre piraterie

Esteticile pandemiei | Berlinale.71

După un an de pandemie, încotro?

Petite Maman: Tout petit, mais très fort | Berlinale.71

Babardeala cu bucluc sau Porno balamuc: Uau | Berlinale 71.

Cineaștii tineri: marii perdanți ai crizei industriei cinematografice | The State of Cinema

Corespondență dintr-o lume digitalizată: IFFR 2021

Audiovizualul în opoziție: un interviu cu Irina Trocan

„Tu”, cel din „mine”: un interviu cu Naomi Kawase

BIEFF.10. Nostalgia ca unealtă politică: o discuție cu Jorge Jácome

Mihai Mitrică, despre Animest 2020: „Am fost un caz mai fericit față de alte evenimente”

Anchetă: Cum s-au redeschis cinematografele din România?

One World Romania 2020. Adrian Cioflâncă, despre “Ieșirea Trenurilor din Gară”

BIDFF 2020. Politicile dansului: un interviu cu Patrice Nezan

One World Romania 2020. Heimat ist ein Raum aus Zeit

TIFF 2020. 5 scurtmetraje realizate de cineaste

TIFF 2020. Tudor Platon, despre Casa cu Păpuși

Female gaze(s): despre F-Sides, cu Ioana Diaconu și Alexandra Lulache

Altfel spus: o discuție cu Corneliu Porumboiu

Cinema Elvire Popesco, en plein air: o discuție cu Ioana Dragomirescu

Cinem@acasă: viziuni din izolare

Oberhausen 2020: note despre manifestare

O vară de (ne)uitat. Note despre imaginea de supraveghere

Anchetă: Cum a afectat criza COVID-19 industria filmului românesc? Partea II

Anchetă: Cum a afectat criza COVID-19 industria filmului românesc? Partea I

Berlinale 2020: Valeria Sarmiento, despre „Tangoul văduvului și oglinda sa deformantă”

Dorian Boguță și Irina Rădulescu, despre Urma

Despre Tipografic Majuscul, cu Gianina Cărbunariu, Ioana Iacob și Șerban Lazarovici

Balanța: Povestea din spatele primei restaurări de film din România

Videogramele unei Națiuni. Cum (re)evaluezi un patrimoniu cinematografic național?

Între “Umbre” și “Inimi Cicatrizate”: un interviu cu Șerban Pavlu

De la Bazin până în prezent. Un interviu cu Andrei Gorzo – partea a II-a

Despre ce vorbim când vorbim despre critica de film? Un interviu cu Andrei Gorzo – partea I

„Nu înseamnă nu”. Un interviu cu Dana Rogoz și Radu Dragomir despre MO

Cristale de timp. Un interviu cu Nora Agapi, despre Timebox

Confruntări. Despre Monștri, cu Judith State și Cristian Popa

La Gomera – La Nouvelle Vague est morte, vive la Nouvelle Vague!

50 ani de la Reconstituirea